Фасад

Фасад

Так напр., представлялось возможным, по мнению экстерьеристов, путем осмотра здания определить степень надежности или, изучивши Экстерьер, предсказать функциональность.

Фасад

Возникнув в древности и передаваясь в изустных формах от поколения к поколению, учение об Экстерьере развивалось, усложнялось поколениями и рассматривая объект как несколько фасадов:

1. ортогональная вертикальная проекция поверхности стоны здания на плоскость, к-рая параллельна этой поверхности. 2) Внешняя поверхность наружных стен здания, используемая в качестве одного из основных элементов архитектурной композиции.

 Фасад начал развиваться в каменных общественных сооружениях древнего Востока, в частности Египта. Решающим моментом в определении того, нужна ли художественная обработка Фасада, является то архитектурно-художественное впечатление, какое должно производить сооружение, в частности, происходит ли восприятие издали или вблизи.

Отсюда отсутствие Фасада в египетской пирамиде, архитектурное решение к-рой предполагает восприятие ее гл. обр. в значительном отдалении. В развитой храмовой архитектуре Нового царства, рассчитанной на самое непосредственное восприятие ее вблизи, Фасад становится одним из существеннейших элементов архитектурной композиции. Первичный прием архитектурного решения Фасада заключается в горизонтальном членении наружной стены здания на цокольную часть, среднюю плоскость и карниз, к-рые, по мнению некоторых исследователей, ассоциируются с конструктивной структурой человеческой фигуры (О. Би).

Рассчитанная на восприятие извне со всех сторон, архитектура греч. храма характерна не фасадным, а объемным решением. Самый Фасад трактуется не как самостоятельная поверхность, а лишь как оболочка объема, состоящая из колонн и антаблемента. Относительно самоценное утверждение Фасада сказывается лишь в ионическом и коринфском ордере; когда наблюдается постепенный отказ от периптериальной системы (см. Периптер).

( ПЕРИПТЕР, тип прямоугольного в плане античного храма, со всех сторон обрамленного колоннами; каноническое отношение их: шесть на узких сторонах при тринадцати или семнадцати—на длинных.)

 В архитектуре Рима роль Фасада возрастает в еще большей мере, что зависит от репрезентативного характера императорской архитектуры Рима, ориентации здания на площадь лишь одной стороной и введения многоэтажных сооружений.

 Двухэтажно здание театра Марцелла в Риме обнаруживает уже целую систему Фасадов с вертикальным членением его посредством колонн. Еще сложнее система Фасадов четырехэтажного здания Колизея в Риме. Романский стиль, характерный пассивным решением проблем внешней архитектуры, отличается подчеркнуто объемным, а не фасадным решением последних.

Новый этап в развитии Фасада приносит готический стиль.

Последний сводится к пространственной трактовке поверхности стены посредством двух основных, взаимно контрастирующих приемов: обильного пространственного членения стены посредством частых оконных проемов и скульптурной обработки всей каменной поверхности. Высшей ступенью в оформлении Фасада является архитектура Возрождения. В силу создания целого ряда новых типов сооружений, рассчитанных по своему социальному и художественному назначению на восприятие вблизи, архитекторы Ренессанса не могли ограничиться одним лишь пассивным усвоением высокого искусства Фасада в архитектуре античного Рима.

На основе произведений Брунеллески, Микелоццо ди Бартоломео, Бенедетто де Майано, Якопо Татти (Сансовино), Браманте, Рафаеля, Джулио Романо и особенно Алдреа Палладио была создана развитая теория архитектурной композиции Фасадов, сохраняющая интерес и до настоящего времени.

Теоретиками Ренессанса были разработаны следующие вопросы архитектуры Фасадов:

а) принципы вертикальных и горизонтальных членений Фасада,

 б) соотношение оконных и дверных проемов и интервальных плоскостей стены между ними,

в) композиционное членение Фасада многоэтажных зданий на основе обработки оконных проемов карнизами, наличниками, замками и т. п.,

 г) модература и профили членящих и венчающих карнизов,

д) профили вертикальных членений (колонны, полуколонны, пилястры),

е) формы баллюстрад и др.

Художественно-идеологический критерий надлежащего композиционного решения всех этих элементов Фасада в эпоху Ренессанса получил свое конкретное выражение в четырех основных формулах:

1) мера,

2) искусное составление (concinnitas),

3) наука о пропорциях (ratio naturae) и

4) цезура.

Фасадные решения в стиле барокко, представляющие собой в значительной мере реакцию на художественный рационализм Возрождения, придают еще большое значение Фасадам. То же относится к фасаду всех последующих этапов развития архитектуры до конструктивизма, отрицавшего фасад в своей архитектурной практике. Советская архитектура уделяет большое внимание изучению архитектурной композиции фасада, но не ограничивает этим задач архитектурной композиции.